还记得H.O.T.在1998年横扫三大电视台年末歌谣大赏，成为第一个获得歌谣大赏大满贯的偶像组合吗？当时粉丝的激动堪比奥运夺冠，获奖那一刻的紧张、粉丝的欢呼、偶像的泪水，都令人感动不已。
虽然三大电视台的年末歌谣盛典已经成为历史，但K-POP颁奖礼依然层出不穷，一年下来足足有二十多场，名字都记不住。为了凸显特色，一些颁奖礼甚至走向海外，比如MAMA颁奖典礼。MAMA此前曾在香港、新加坡、日本等地举办，今年更是首次登陆美国洛杉矶的杜比剧院以及日本的京瓷巨蛋，将K-POP带到了流行音乐的中心地带。
新兴的颁奖礼也各显神通，力求生存。比如今年4月在日本横滨举行的“亚洲明星演艺人颁奖典礼”，就明显瞄准了日本市场，由日本TBS电视台和流媒体平台独家转播。还有由曾经运营过金唱片奖的《日刊体育》新推出的“韩国盛大音乐奖”（KGMA），更是请来了《Show Me The Money》和《Produce 101》的制作人韩东哲操刀，可谓来势汹汹。不过，KGMA在其官网上列出了历届金唱片奖的获奖名单，容易让人误以为是金唱片奖改名了，实际上金唱片奖依然由其他主办方独立举办。
为邀约歌手滥发奖项，粉丝和歌手都感到疲惫
颁奖礼看似给了歌手更多获奖机会，给了粉丝更多追星机会，但实际上，繁多的颁奖礼让双方都苦不堪言。粉丝需要为偶像投票打榜，歌手需要精心准备舞台。虽然不强制投票，但粉丝为了偶像的名誉和地位，还是会积极参与，毕竟投票结果直接反映了粉丝的凝聚力和影响力。而为了投票，粉丝们需要下载各种APP、注册账号、观看广告甚至付费，还要坚持每天投票，简直成了“粉丝劳动”。 而且，在颁奖季，粉丝社群里经常可以看到互相催票、晒投票记录，甚至不同偶像的粉丝团之间还会结盟互相投票的情况。
歌手也同样疲惫。即使是类似的颁奖礼，歌手也不能每次都表演同样的节目，需要不断编排新的舞蹈和歌曲，还要为红毯秀准备服装造型。即使不想参加，很多颁奖礼也默认“出席即获奖”的潜规则，导致各种名目的奖项满天飞。
韩国音娱协会的“颁奖礼出演合同”能否带来改变？
如此泛滥的颁奖礼，质量下降、安全隐患、高票价等问题也随之而来。今年1月的“青龙音乐奖”就因为票价过高导致销量惨淡而被迫取消；2月的“Hanteo音乐奖”则因现场管理混乱引发安全担忧。这些都让人不禁质疑，这些颁奖礼究竟是为了谁？真的有存在的必要吗？
好在，韩国音乐内容协会（KMCA）已经意识到这个问题。KMCA表示，许多颁奖礼以颁奖为名，不支付歌手出场费，已经失去了颁奖礼的初衷，反而成了经纪公司之间较量的工具。KMCA决定明年起不再举办大型颁奖典礼，而是专注于真正有价值的奖项评选，并计划推出K-POP颁奖礼出演标准合同，规范出场费、安全措施、版权等方面，维护歌手的权益。
虽然标准合同并不能直接减少颁奖礼的数量，但它代表了歌手们开始重视自身权益，不再任由主办方随意摆布。这或许是一个好的开始，就像连格莱美奖都存在争议一样，K-POP颁奖礼要走向真正的公平公正还有很长的路要走。 我们期待着未来K-POP颁奖礼不再是粉丝的负担和歌手的苦差，而成为真正庆祝音乐和成就的盛会。